Reseña de El Hombre de Acero: Superman Reloaded

Y tenemos que finalmente, tras cinco experiencias en cuatro décadas, en el aniversario 75 desde su creación en cómic, hacen una película de Superman en la que no lo presentan como un titán indestructible y condescendiente jugando a ser un bonachón torpe. Ni como un desgraciado harto de los mortales que ve nuestros problemas como una comedia y vive riéndose para sus adentros mientras arremeda la fragilidad humana. Ni como un feliz ególatra distante e irresponsable que sólo actúa cuando se ve obligado a hacerlo.

Al menos no todo el tiempo, consistentemente, ni por las mismas razones. Si algo tiene este Superman es indefinición de carácter. Como debe ser para alguien que está todavía aprendiendo de sí mismo y a quien no se le permitió desencadenar su potencial, además de saberse alien y encima adoptado. Y eso está bien durante la adolescencia, en una historia tipo coming-of-age, de maduración consecuente a la niñez y pérdida de la inocencia. Henry Cavill interpreta a un Clark Kent de treinta y tantos años lisiado emocionalmente por los ideales y prejuicios de su padre adoptivo, y lleva la totalidad de su vida adulta reprimiendo su naturaleza, viajando (de hecho huyendo) de incógnito y sin hogar como un Dr. Banner en The Incredible Hulk.

La de Jor-El parece tener un Batman. Jor-El sabe.

El resumen en muy pocas palabras y con muchos SPOILERS es:

En Kryptón Jor-El tiene un hijo, lo quiere mandar a la Tierra antes de que Kryptón estalle. El general Zod hace un golpe de estado y lo mata después de que Jor-El roba y codifica el ADN de todos los kryptonianos en su hijo Kal, es condenado a la Zona Fantasma y Kryptón estalla, liberándolo. Kal lleva en sí los códigos, es criado como Clark Kent por un padre castrante que muere en un tornado sin dejar que Clark lo salve, se vuelve un homeless vagabundo, encuentra una nave kryptoniana con un Jor-El holograma fantasma y al activarla atrae a Zod a la Tierra, quien sólo quiere los códigos para crear mil millones de superhumanos que reemplazen a la humanidad. Clark conoce a Lois Lane, ella descubre su identidad, Perry White quiere ocultar que existen aliens, pero Zod se da a conocer al mundo y exige que se entregue Kal, para que él le de los códigos. Los militares odian a Clark. Madriza en Smallville, los militares ya confían en él. Retirada de Zod. Se dan cuenta de que Clark es el códice. Hora de kryptoformar la Tierra, con un cañon de gravedad en Metrópolis y otro en el océano al otro lado del mundo, el cual Clark destruye. Los militares y Lois mandan a los hombres de Zod a la Zona Fantasma. Lois y Clark se gustan, se besan. Zod se enfurece. Madriza en Metrópolis. Kal mata a Zod. Ahora a Clark lo llaman Superman; los del Diario El Planeta lo llaman novato. FIN.

¿Será coincidencia que hayan decidido estrenar esta película el mismo fin de semana del Día del Padre? Ya no puedo creer en coincidencias con una película que involucra a Chris Nolan, David Goyer y Zack Snyder. Cada pieza encaja (naturalmente o forzada), con intención clara y descarada en sus filmes. Todos los actores están concienzudamente escogidos y actúan su papel bastante bien, ya sea que sus personajes se desarrollen o no, y en el caso de los kryptonianos la grandeza y magnificencia de su especie está siempre bien representada. Todos se sienten como dioses entre nosotros.

Ahí es donde a Nolan y Goyer les da por buscar plantillas conocidas y aferrarse a ellas y su éxito comprobado por la experiencia. Su tema central es presentar a Clark Kent como Jesús alias el Cristo. Y no es que otras historias de Superman en otros medios no lo hayan hecho alguna vez, pero aquí la noción es reiterada insistentemente y va más allá del simbolismo. Te lo machacan una y otra vez. Es algo que no había sido visto desde que Neo se volvió el Elegido en la trilogía de The Matrix. De hecho, bien podrían aferrarse también a esa plantilla para recalcar todavía más, ¿no? Porque Neo sigue el Camino del Héroe hasta volverse el Superman y el Mesías, el Jesucristo personal del género humano. OK, ya de ahí pueden partir y no se van a perder demasiado, Nolan y Goyer, nada más no cometan los mismos errores que en su trilogía de The Dark Knight.



Su kryptonita son los clavos.

A lo largo de las 2 horas y 20 minutos de la película, no se pierde oportunidad para indicar la posición de divinidad de Kal-El. Aún como un recién nacido en Kryptón, Jor-El decide que mandarlo a nuestro planeta es una buena decisión, aunque Lara, su madre, teme que eso lo vuelva un marginado y objeto de ataques que puedan matarlo. "¿Cómo?", pregunta Jor-El, "Para ellos será un dios". Se ve que Lara tenía más idea de lo que le hacemos a los dioses y figuras mesiánicas en este mundo. Bien pudo haber incluido en la nave los clavos y la corona de espinas.



Clavos de adamantium, cabe aclarar.

Ya en la Tierra, los Kent lo adoptan y tratan de alejarlo, en teoría, de tales nociones divinas y supersticiosas. Pero en la práctica hacen todo lo contrario. En especial Jonathan Kent. Clark a sus 9 años salva un autobús lleno de niños que se va por un puente hacia el río (como Lex Luthor al principio de Smallville en la TV), y le toca escuchar a la mamá de Pete Ross acusar a los Kent, en palabras nada ambiguas, de estar ocultando que Clark obra milagros, es de origen divino y fue enviado por la Divina Providencia. La reacción de Pa Kent es decirle a su hijo que, en efecto, él tiene derecho de elegir entre la vida y la muerte de los humanos, y que no está mal dejarlos morir si con eso evita que lo estén importunando.

WTF? Jonathan Kent, eres el anti-Tío Ben. Eres el padre adoptivo que enseña que con un gran poder viene una gran irresponsabilidad. Eres el San José regañando a Jesús por convertir agua en vino en las Bodas de Canaán, excepto que había un camión repleto de inocentes en juego, no una fiesta. Si Clark creció con unos fuertes cimientos morales, no fue gracias a su Pa Kent. Mientras otros niños crecen leyendo Harry Potter, vemos a Clark leyendo a Platón (qué bueno que no cayeron en el cliché de que leyera a Nietzche). Tampoco es accidente: ese filósofo tomaba mucho el tema de la relación padre-hijo y qué tanto la crianza influía o no en el resultado adulto del hijo como persona, y los lazos extrasanguíneos que volvían una relación en paternal y fraternal.

Pero volviendo a la temática divinoide de Superman resulta que, igual que en la Bodas de Canaán, el conflicto era que "todavía no llegaba su tiempo" de andar haciendo prodigios y milagros. Esa es la justificación literal para que no ejerciera el gran poder que era su derecho genético, legado desde más allá de las estrellas. Jonathan Kent niega tres veces la divinidad de Clark, pero se empeña en que siga el programa de vida de una figura mítica. Si su hijo va a ser un Salvador, carajo, será bajo sus paternales términos y prejuicios. No bajo su propia voluntad y naturaleza de una civilización superior, la cual se ve forzado a revelarle a Clark, en la forma tangible de la nave extraterrestre que lo hizo llegar a Kansas, oculta bajo unas tablas en el granero y que por alguna razón no había notado todos estos años con su visión de rayos X.

Es que se confunde fácilmente con un tractor.

Y para grabar en Clark con cicatrices al rojo vivo la noción de que su intervención divina debía esperar lo más posible, Jonathan Kent hace gala de todo su orgullo y prejuicio redneck cuando va con Martha, Clark y el perro por una carretera. Clark le reclama "tú no me puedes limitar, ni eres mi verdadero padre", y se encuentran con un embotellamiento a medio camino porque un enorme tornado viene hacia ellos y hay que salir de los coches antes de que se los lleve. ¿La decisión de Jonathan Kent, granjero extraordinario y tutor del mesías intergaláctico? Sálganse todos de los coches, y corran de inmediato a ponerse bajo el paso elevado, mientras yo me quedo atrás a salvar al perro. Qué idiota es. No solamente se queda a que el tornado lo mate, sino que manda a todas las personas a ponerse en mayor peligro en el PEOR lugar posible para estar en un tornado. Clark podría y quiere salvarlo, pero él prefiere tener la razón que la vida, y lo obliga a dejarlo morir antes que llamar la atención, porque ¿qué dirán los vecinos? O algo así. Darwinismo puro, supongo. Eso trauma profundamente al joven Clark, quien en lo sucesivo decide irse de mochilazo a donde no tenga que ayudar a alguien, abandonando cada lugar en cuanto se ve forzado a hacer lo correcto para irse a todavía otro sitio donde no salve a nadie de nada.

En serio, es preferible no "protegerse" ahí.

Porque Clark no aprende. En vez de leer a Platón debió de ponerse a leer Spider-Man, y saber que esos mil veces usados momentos en que el padre o figura paterna del héroe muere trágicamente sirven para motivarlo a combatir el mal. Como Spidey. Como Batman. Como Simba. OK, este último no cuenta, porque el hijo de Mufasa también se dedicó a andar de vago desobligado y vivir sin reclamar sus derechos ni cumplir con sus obligaciones. Pero, ya ven: "¡Con un gran poder, hakuna matata!". Muy mal.

Como sea, del modo más fortuito y sin razón aparente, Clark está de mesero y escucha de unos militares que en un glaciar hallaron indicios de un objeto masivo y misterioso, y como excusa para dejar ese trabajo e irse a ver qué es ese descubrimiento, finge un pleito con un camionero que le da una nalgada a una mesera, para que éste lo trate groseramente y pueda irse de ese empleo de porquería. De salida, destruye el trailer del tipo, empalándolo con unos troncos. Porque además este Superman es medio abusivo con esos poderes que lleva décadas reprimiendo y que solamente usa como último recurso, o para pasarse de lanza con los pobres humanos que no respeten su invisible superioridad.

Les decía que nada es coincidencia en este film, y menos aún cuando se esfuerzan en que las cosas coincidan. Hace 10 años, The Matrix Reloaded mostraron a un Neo que para todo efecto práctico era el Superman de su mundo. Siendo el más poderoso de la Matrix (ya al final de la primera película lo habíamos visto volar, con su gabardina como capa), es capaz de romper las reglas que atan al resto de sus habitantes. Su piloto hasta hace el comentario de que está "jugando a ser Superman" cuando vuela. Y cómo vuela. Se acuclilla como para dar un salto, mientras distorsiona brevemente la física de su entorno inmediato, y el salto resultante afecta el sitio donde estaba parado pero lo pone a surcar los aires. Una variación muy interesante al vuelo de Superman hasta ese momento, como no se había visto nunca. Hasta ahora, cuando el Hombre de Acero usa exactamente esa misma técnica.

Y en la cinta ponen del militar desconfiado y severo a Harry Lennix, quien interpretó el mismo tipo de papel en las Matrix como el Comandante Lock, rival del sabio Morpheus. Tampoco por accidente, Laurence Fishburne aparece como Perry White, otro mentor experimentado y paternal que también ve su ciudad siendo destruida por unas máquinas que penetran el subsuelo para acabar con la humanidad, a menos que llegue un salvador. Me sorprende que no hayan puesto a Carrie-Anne Moss como Jimmy Olsen. O a Jada Pinkett Smith, con eso de que pusieron a un afroamericano de editor del Daily Planet por diversidad racial, no porque fuera irónico llamarle "Mr. White", eso tal vez sí haya sido un accidente (¿coincidencia? Mmmmm...).



Militar gruñón. Tenemos un papel para ti.



Clave del éxito: Habla suave y lleva una ametralladora.

Más de la Matrix. Los malos también tienen un sistema de clonación en cápsulas matrices y consideran la procreación natural como una abominación. A Clark como que eso le vale sombrilla junto a todo el resto de la milagrosa tecnología médica kryptoniana y toda su cultura cuando ataca la nave de Zod, y prefiere sacrificar a los kryptonianos cuando envía el cohete que lo trajo a la Tierra para que les abra un agujero negro y se los trague. Claro, a todos menos a Zod, quien acusa a Clark de exactamente, textualmente lo mismo que el Agente Smith acusa a Neo: de dejarlo sin un propósito. Y le dice a Clark que le hará lo mismo al dejarlo sin los humanos a cuya defensa ha elegido dedicar su vida, y así quitarle su propósito. ¿Dónde he escuchado eso antes? Oh, ya recuerdo. En The Matrix Reloaded




Saludos, Mr. Anderson. A propósito...

Agent Smith: But, as you well know, appearances can be deceiving, which brings me back to the reason why we're here. We're not here because we're free. We're here because we're not free. There is no escaping reason; no denying purpose. Because as we both know, without purpose, we would not exist.

[Several Agent Smith Clones walk in]

Agent Smith Clone 1: It is purpose that created us.
Agent Smith Clone 2: Purpose that connects us.
Agent Smith Clone 3: Purpose that pulls us.
Agent Smith Clone 4: That guides us.
Agent Smith Clone 5: That drives us.
Agent Smith Clone 6: It is purpose that defines us.
Agent Smith Clone 7: Purpose that binds us.
Agent Smith: We are here because of you, Mr Anderson. We're here to take from you what you tried to take from us.

[Attempts to copy himself into Neo]

Agent Smith: Purpose.

Claro, Neo no va a aceptar tal doctrina nihilista y cree, como Clark gracias a Jor-El, en el poder de la opción, de las decisiones individuales y que el destino predeterminado es una falacia. En el caso de los kryptonianos, ellos sí eran en efecto diseñados desde los genes en el Códice para un rol especializado según los requerimientos de la sociedad (programados, como diría Smith), así que Zod no estaba tan errado, pero de todos modos lo castigaron a él y sus seguidores con el exilio a la Zona Fantasma envueltos en capullos con toda la forma y apariencia de unos dildos de cristal.

El tal "Códice" es un cráneo oscuro con inscripciones antiguas, del cual se desprenden todas las combinaciones ideales del genoma kryptoniano para una sociedad equilibrada. Es la clave para una civilización superior, decenas o centenares de miles de años más avanzada que la humanidad, y por alguna razón parece una calavera de homínido extinto. O eso era, hasta que Jor-El uso a Clark como disco duro auxiliar y grabó toda esa información genética en las células de su hijo, deshaciéndola. Por eso ahora Zod se tenía que regresar a matarlo, para extraer el potencial de vida de un nuevo Kryptón escondido en el que ahora llaman Superman.

Uno no simplemente se convierte en Superman, aparentemente. No es el piquete de una araña radioactiva, y hasta un guerrero kryptoniano tiene que sufrir una curva de aprendizaje dolorosa y lenta para alcanzar ese potencial. En esta película, 33 añotes de estar absorbiendo la radiación de un sol amarillo han vuelto a Clark tan poderoso como Gokú. Como Gokú a los 10 años. Lo cual apesta, desde luego. No puede volar, no tiene supervelocidad, ni supersoplido, ni es mucho más fuerte que Spider-Man, apenas puede emitir ráfagas breves de energía, y la explosión de una torre petrolera basta para noquearlo. Pero de un día para otro, desde que descubre la nave y le mete el USB con el escudo de la Casa El para obtener sus mallas de superhéroe, ya puede saltar kilómetros enteros, ser más rápido que una bala, y hasta volar. Por pura motivación. La energía y los talentos naturales ya los tenía, pero hasta que el Jor-El holograma se lo sugirió, no había visto que podía volar, ser invulnerable y estar del otro lado del mundo en minutos. OK, tal vez sí es como el piquete de una araña radioactiva. Qué jalada, jajajaja. En los universos de Nolan y Goyer, puedes ser tan fuerte como quieras pero no puedes hacer nada hasta que alguien te sale con una cita de Paulo Coelho y mágicamente desata tu potencial para escalar fuera de prisiones inescapables o ser más poderoso que una locomotora.



Kneel before Zod, bitches!

Claro, ni todo ese poder titánico cambia el hecho de que Clark está en desventaja contra Zod y sus seguidores, quienes también han ido adquiriendo y adaptándose aceleradamente a superpoderes como los suyos. En esta película no hay radiación de sol rojo que debilite a Clark, ni Kryptonita que lo envenene o lo vuelva mala onda, o lo hagan débil y frágil como un simple humano. Pero están los gases nocivos de la atmósfera kryptoniana, que de la nada cumplen esa función. Me parece que es innecesario introducir un talón de Aquiles más al mito de Superman, pero pues a mí nadie me preguntó. Prosigamos.

Ante la desventaja numérica, y tras haber vivido toda la vida siendo el mártir de los bullies, Clark tiene miedo. Tanto, que recurre a un bully de su adolescencia que ahora es un sacerdote cristiano. Restregándonos la simbología todavía más, platica con él confesándole que es el alien al que busca Zod, como Jesús en el huerto de Getsemaní lleno de miedo y preguntándole a Dios si no hay alguna manera de que no tenga que ir a sacrificarse por la humanidad. Nuevamente, no es accidental: platican junto a una imagen en la pared de la iglesia donde se ve justo esa escena. Como lo había hecho Norman McCay en el cómic Kingdom Come, cuando se le aparece el espíritu de la venganza divina y le toca ver que el Apocalipsis es una profecía de Superman, vuelto un Cristo fallido cuyas malas decisiones, aunque bien intencionadas, llevarán al mundo a su final (ese cómic sí que está lleno de referencias a Superman como la segunda venida de Jesús, se los recomiendo).

Esta es la imagen en cuestión.

También aquí. No es ninguna coincidencia.

La respuesta del sacerdote ante la indecisión de Clark es bastante sincera, en esencia es un "Ya madura, Clark." Y está muy bien, además de que al fin Superman va a poder desatar todo su poder contra seres tan poderosos como él, sin contenerse y desquitando décadas de estar aguantando abusos de todo mundo (como su papá granjero le enseñó). Este será su auténtico rito de paso hacia la adultez, ya en plena cuarta década de su vida. XD

Mi reconocimiento y aplauso a los diseños de las armaduras de guerra kryptonianas. Tienen la gracia de un traje ceremonial, el look intrincado de la orfebrería, el look de la tecnología futurista, y hasta el viejo Jor-El se ve badass en uno de ellos. No es que le haga falta: Jor-El auténticamente es un badass, y se basta contra los soldados de Zod y contra el mismo general (todos diseñados con genes de casta guerrera) en varias ocasiones. Nada mal para un científico. Pero, igual que en Gladiador, a Jor-El lo mata una artera puñalada en el costado. El actor es Russel Crowe y aquí no hay coincidencias. Esto resulta además en que incorporen un poco de Hamlet (como lo hizo El Rey León) y el consabido "¡Tu mataste a mi padre!" como gran motivador. Igual que al príncipe de Dinamarca, a Kal se le aparece el fantasma de su padre, un holograma interactivo activado por una inteligencia artificial copiada de los patrones mentales y memorias del propio Jor-El.

Mejores armaduras que las de Game of Thrones. XD

Por lo menos Zod no completó el cuadro shakespeariano quedándose con la esposa de su adversario, aunque ya vimos la cara de asco y ofensa que puso Zod cuando le dijeron que a Clark lo hicieron por métodos tradicionales, jajaja. Yo creo que en parte por eso es tan malvado: lleva toda su vida sin tener sexo. Todos los suyos, de hecho. O no estarían librando una batalla y atravesando la galaxia en busca de un método que le permitiera crear más y más kryptonianos. Lo cual ha de ser frustrante cuando tiene una tripulación mixta que incluye chicas que lucen así en esas armaduras:

Mejor con ella que clonar supermanes.

Mejor hubiera resuelto su problema a acostones. Por algo Jor-El le dice que Kal es el doble de hombre de lo que el general alguna vez fue, jajaja. Al buen Clark le gustan bastante las chicas, y por lo que escuché en la sala, a las chicas les gusta él. Como de costumbre, la elegida es una guapa reportera valiente pero imprudente, metiche pero talentosa llamada Lois Lane. Es tanto la dama en apuros como una mente despierta e intuitiva, ayudando incluso a preparar un arma contra los invasores. Es bueno que salga de ella una de dos palabras que no hubiéramos pensado escuchar en las películas de Christopher Reeve, "dick" y "shit". No hace falta que las traduzca, así como no hacía falta que "tradujeran" el nombre de Lois como "Luisa". En serio, en los comics lleva casi 30 años publicándose como Lois, ya dejen de tropicalizar el asunto. Ya ni siquiera Batman es Bruno Díaz.



¿Block de notas o iPad? Adivinen

La versión subtitulada tiene problemas de traducción menores pero repetitivos, como cuando traducen "phantom drive" como "disco fantasma", siendo que "drive" se refiere a un propulsor. Como el warp drive de las naves de Star Trek. No sé si alguien que la vió en español haya escuchado el mismo error, porque a menudo difieren las traducciones del subtitulaje y las del doblaje.

Abundan los guiños al universo de Superman en sus 75 años de historia. Pasan camiones de Lexcorp, la multinacional de Lex Luthor. Clark llega a trabajar en el Ace o' Clubs, una referencia al bar de Bibbo. Los androides que sirven a la familia El se llaman Kelex y Kelor. El nombre clave del militar interpretado por Christopher Meloni es "Guardian", otro de los héroes de Metropolis. Sale el profesor Emil Hamilton, durante muchos años el científico que mejor ayudaba a Superman. Y cuando inevitablemente Superman y Lois Lane se besan, dice una frase ("It's all downhill after the first kiss") que se usaba para explicar por qué la serie de TV noventera Lois & Clark: The New Adventures of Superman fue cancelada abruptamente en la temporada en que finalmente dejan de odiarse y se vuelven pareja. El famoso beso de la muerte para la serie que se basaba en el "se-quieren, no-se-quieren" de la pareja protagónica.



Estos dos sí se quieren.

Me quedé con algunas dudas y reclamos. Pocos, en realidad. Uno es que cuando Clark le pregunta a Jarvi- eh, a Jor-El, por qué sus padres no intentaron escapar también de Kryptón (y para el caso, por qué ningún otro kryptoniano escapó cuando pudo), no obtiene ninguna respuesta real a la pregunta. De hecho, Jor-Vis hace una pausa y sale con una evasiva que nada más pretende hacerse el menso y de paso hacer a Clark también. Pero a mí no. Es una buena pregunta, fue una mala respuesta.

Otro es que Clark falla miserablemente en su misión de vida. Jor-El lo manda a que sea un dios entre los humanos, y que lleve y preserve la cultura kryptoniana a la Tierra, así como el potencial de recrear a los mil millones de kryptonianos del Códice. Y él hace todo lo posible para que esas misiones no sucedan, yendo tan lejos como destruir todo rastro de tecnología alien que las hubieran hecho posibles, incluyendo la cámara de clonación, y adquiriendo un empleo donde es prácticamente insignificante y anónimo. Aunque creo que en realidad lo hace por estar con Lois, no por estar enterado de las noticias en una oficina como si no tuviera internet o supersentidos.


EXTRA: TEORÍAS PERSONALES

Aparte de las que dejado salpicadas por el resto del post, tengo unas pocas más.

• Jor-El ya había inventado una máquina que le permitía injertar genes en un sujeto, como lo hizo con Clark y todos los del Códice. En algún momento tuvo que probarla en alguien. Ese alguien fue él mismo, otorgándose genes de guerrero. De otro modo no veo cómo un científico vencería a un equipo de militares natos y entrenados.
• Clark puede ser el todólogo de los kryptonianos, dado que lleva en su genética las instrucciones precisas para ser cualquiera de las especialidades necesarias en su sociedad utópica. De estratega a atleta, de matemático a artista. De querer dejarlo al azar, Jor-El acabó dándole un número finito, aunque cuantioso, de opciones.
• Pete Ross es el modelo a seguir de Clark Kent, cuando decide esconderse entre los humanos como uno más de nosotros. De él toma el ser torpe, corpulento pero de postura agachada, el peinado ñoño y las gafas.
• Jor-El no solamente mandó a Kal en un viaje por el espacio, sino también por el tiempo, de al menos varios siglos. Por eso cuando Zod y los suyos despertaron de un sueño criogénico de 300 años encontraron los restos de Kryptón ya inertes tras el cataclismo, y toda colonia de exploradores muertos hace mucho. Por eso no se ven más viejos los kryptonianos cuando encuentran a un hombre que era un recién nacido hace 33 años.
• Jonathan Kent está harto de Clark, en especial cuando acaba de decirle que a él no lo manda, al cabo que ni es su padre. Se enoja, está hasta la coronilla de sus idioteces, y ve en el tornado una gran oportunidad. Ahora va a quedarse al alcance del tornado en vez de dar media vuelta y huir en la camioneta. Y va a mandar a Clark y al resto de los presentes a ponerse bajo el paso elevado (como les digo, el peor y más peligroso lugar al que los podía mandar). Con suerte, el tornado llega a los coches y se lo lleva al carajo, y así ya no tiene que volver a aguantar a Clark. O, con otro tipo de suerte el tornado se intensifica tanto en el cono bajo el paso que arrastra a Clark y lo mata junto con un montón de gente sacrificable y él pierde a su esposa, pero tampoco tiene que volver a aguantar a Clark. De cualquier modo, se libró de él.
• Clark se rebela contra Jonathan, su padre adoptivo, quien le pedía ser tan completamente pragmático y amoral como el Dr. Manhattan. Así que Clark reacciona dándole la contraria y volviéndose un ejemplo de integridad ética, y en su rebeldía se vuelve el gran salvador y protector que Jonathan no lo dejaba ser. Claro, la culpa de ver a Jonathan morir por su culpa es demasiado paralizante, y vive en conflicto entre ayudar o no a los humanos. Pero en el fondo sólo se está desquitando y sobrecompensando los años que vivió conteniéndose bajo la autoridad tiránica de su Pa.
• Clark trata de acabar con el motor mundial, la máquina que está convirtiendo a la Tierra en un nuevo Kryptón, pero estar cerca de esa atmósfera lo debilita y queda a merced de unos tentáculos como del Dr. Pulpo, y acaba directamente bajo las ráfagas de gravedad concentrada que están incrementando la masa terrestre. Ahí, por una razón no explicada, recupera su fuerza y de hecho se vuelve lo bastante poderoso como para destruir la máquina de un sólo ataque, atravesándola. Yo creo que se debe a que la gravedad tan concentrada estaba curvando y comprimiendo el espacio-tiempo en el centro del haz, con lo que no solamente estaría concentrando la luz que nutre a Clark e inyectándosela, sino que al estar ahí el tiempo se aceleró para él en relación del resto del planeta, con lo que estuvo ahí mucho más tiempo del aparente, absorbiendo luz a una velocidad mucho mayor, y en resumen volviéndose más fuerte.
• Lamentablemente, Zod también se ha hecho más fuerte y ya puede combatir a Superman de igual a igual. Se quita la armadura y es más que un digno rival para Kal-El, incluso lo agarra de su capa indestructible y le da muchas vueltas para lanzarlo a devastar la otra mitad de Metrópolis que no habían arrasado en la pelea o con la máquina de gravedad. Zod solamente se está desquitando por la pérdida de su propósito (que como ya vimos, es muy importante, en especial si te lo programaron genéticamente) y sabe que no va a recuperar nada ganando la pelea. Así que se da gusto golpeando a Kal, pero ya no tiene un propósito por el cual vivir, ya no tiene una tripulación que eran su esperanza de volver a tener un mundo qué proteger. Cuando se da cuenta, Zod quiere morir. Pero nadie más que el hijo de Jor-El tiene el poder para matarlo, y Zod es un guerrero cuya única recompensa es morir en combate, por lo que provoca a Kal amenazando a una familia de inocentes con su visión calorífica, lo bastante cerca como para que parezca en serio, pero evita mover los ojos un poco más a la derecha, para que Clark se sienta obligado a romperle el cuello y acabar con su amenaza.

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Bueno, hablaremos de TDKR, empiezo sin spoilers y después les avisaré cuando haya spoilers porque claro que por supuesto que no soy de aquellos a quienes les gusta... meh, si lo soy y que, pero de todos modos, les avisare porque me caen bien estimados lectores.

El comentario sin spoilers.


Primero que nada tengo que decir que esta es sin duda alguna una gran película, no puedo atreverme  a decir que es la mejor del año porque aun falta poco menos de medio año (*risas_grabadas.wav* nee, todos sabemos que esa es The Avengers), es la cereza del pastel de la trilogía que Cristopher Nolan (que por cierto ayer 30 de julio cumplió 42 años) empezó en el 2005 y con ello supuso una reinvención del genero de súper-héroes, un género que ya estaba dando visos de ser medianamente rentable, con Spider-Man y los X-men, pero que con Batman Begins marcaría un estilo visual y una oscuridad que no se veía desde que salió el Batman de Tim Burton en 1989, sin embargo el Batman de Nolan tenía debilidades, tenía cierta humanidad, estaba lejos de ser perfecto, la ciudad ya no era un escenario de musical de broadway, tampoco era el sueño gótico-Burtoniano, era una ciudad como cualquier otra del este americano, realismo, un realismo con una paleta en tonalidades frías, pero realismo al fín.
Nolan es sin duda alguna un mago, que ha armado un bello acto para engañar a nuestros sentidos, lo ha aderezado con ciertas contradicciones y discursos políticos y lo ha alejado de los cómics lo suficiente como para que el personaje sea de él, de Nolan, para que no se parezca, o se parezca muy poco, a lo que ya se ha hecho en los cómics o en la TV. hizo un poco lo que Neil Gainman con Sandman: creó un universo mágicamente lleno de verosimilitud y reinventó el personaje, todo con el objetivo de hacerlo el héroe trágico que Gotham necesita.
Así pues, TDKR es el final que la trilogía necesitaba, tal vez no el que merecía, pero si el que necesitaba, si hay algo que remarcar es que las dos horas y cuarenta y cinco minutos que dura la película casi no los sientes, no es que toda la película te mantenga al filo de la butaca, pero es bastante fluida, pero por otro lado, yo no salí tan emocionado de verla como cuando salí de los Vengadores, podríamos decir que son películas diferentes, y en verdad lo son, pues mientras una esta empeñada en cerrar el ciclo de un héroe trágico, la otra intenta ensamblar un equipo de héroes brillantes, torpes, pero brillantes, mi recomendación es que desde luego vayan a verla, no sin antes darle una repasada a las otras dos, porque esta es una continuación directa de la dos y con mucha influencia de la uno y no, no funciona de manera aislada.

El comentario con spoiler.

Aquí esta el spoiler:

Como dije arriba, Nolan es un mago, el nos engañó haciéndonos creer que hizo una gesta épica, pero aunque ciertamente esta es más grandilocuente que la dos, termina fallando en ciertos niveles, todas las películas tienen fallas y trucos en la escritura de los guiones, eso esta claro, sin embargo no estamos hablando de la vida del Rey Jorge VI de Inglaterra, sino de Batman, un personaje más conocido que el otro, aún así tengo que dejar aquí fuera los argumentos del tipo "eso no pasó en el cómic" o "esto jamás lo haría Batman" porque como dije más arriba, Nolan creó su propio universo, alejado del universo editorial, solo uso la iconografía y vistió a sus arquetipos con ella.
Si bien es cierto que este Batman me gustó en general más que el de TDK, la película tiene una sensación de ser menos que la anterior, los villanos se sienten en general más flojos, lo más memorable de Bane es su extraño acento al hablar con esa máscara de la que nunca sabemos bien a bien que es lo que le hace al personaje (pues si se fijan, en realidad no esta conectada a nada), utiliza con Talia Al Ghul un giro de tuerca clásico, y sí, dije que iba a dejar afuera los argumentos del cómic, pero ambas cosas solo se entienden bien si has leído las historietas (y lo de la máscara de Bane solo medianamente porque poco tiene que ver con el uso del Venom),  dicho sea de paso, la actuación del final de la Cotillard es caricaturesca, sin mencionar sus motivos, que son ciertamente débiles quedando ella a la altura de una terrorista suicida y dejando a Bane como un segundón fanático, el enamorado eterno de una figura que nunca lo corresponderá porque es más importante morir por una efigie (la venganza como motor de la acción, recordar que este Batman esta manejado más por la venganza que por un ánimo de que la justicia se lleve a cabo).
Sin embargo lo que más me molestó es el hecho de que pareciera que no ha pasado mas que unos cuantos meses de lo acontecido en TDK, dicen que han pasado 8 años, al parecer el alcalde se re-eligió por dos periodos más, Harvey Dent sigue siendo homenajeado por haber muerto, si nos ponemos a pensar, ni Colosio fue tan homenajeado después de su muerte (y ni siquiera era una figura nacional, era una figura local) y al parecer todos siguen recordando ese día ocho años antes,  incluyendo niños que cuando ocurrió el evento del Guasón tenían un par de años, como vemos cuando Blake va al orfanato y plática con el muchachillo, ¿como es que una figura así podría permanecer fresca tanto tiempo si solo era un "vigilante" y además solo hizo un par de cosas por Gótica y aunado a esto su efigie fue exiliada al olvido por haber traicionado a su gente? pareciera que durante ese tiempo la ciudad entró en un estado de criogenia, ni siquiera Batman regresa a patrullar la ciudad, con el pretexto de que con la ley Dent todo el crimen se acabó (si claro, esto suena totalmente realista), así que durante todo este tiempo Wayne estuvo inactivo, ¿como es posible que en lugar de tomar cartas en el asunto de su salud se haya deprimido al grado de no querer salir prácticamente de su casa? ¿esta les suena como la actitud de un hombre adulto? esta bien, los ricos tienen sus excentricidades, en ese caso: Wayne tírate a las drogas y al alcohol, eso es lo que hace la gente rica con problemas de depresión... gente rica como Paris Hilton, pero estamos hablando de Bruce Wayne, si bien no el de los cómics, estamos hablando de una persona con un entrenamiento y una visión periférica más amplia que el común de los mortales, además la ley Dent solo tiene una jurisdicción local, ¿que no hay crimen en todo el país? ¿o en realidad eso no importa? para no hacer más largo mi punto, da igual si hubieran sido 8 años o 3 meses o un par de semanas, el tiempo no corre, no hay evolución de los personajes en ese tiempo, esto genera las mas poderosas inconsistencias en la trama.
Por otro lado Selina, no puedo negar la buena actuación de la Hathaway, incluyendo su buena forma física, pero lo siento, mi heroína de acción sigue siendo Scarlett, su actuación como Catwoman es a lo mucho complementaria a la de Batman, aunque en cierto momento él depende de ella en una "afortunada coincidencia", que si bien las hay a montones en los Vengadores, ella no pesa en la trama, el subplot donde se desenvuelve es un espejo de humo, solo es importante cuando: a). le roba las huellas a Wayne (y a él le importa más saber quién es ella que saber que pueden hacer con sus huellas) y b). le salva el pellejo a Batman, por una afortunada coincidencia. Más allá de eso toda su historia es muy prescindible, aún no entiendo como es que la gente pide una película de ella en solitario (si lo entiendo, pero no lo entiendo en el sentido de que como personaje no es realmente importante).
Y bueno, el final... vaya... es por lo menos el final que necesitaba, no el que merecía, Wayne nos engaña (de alguna manera milagrosa, porque no hay forma que haya sobrevivido a esa explosión nuclear, a menos que sea originario del planeta Kriptón) a todos haciéndonos creer que murió como un héroe salvador, cuando en realidad escapó de Gótica y mientras sus ciudadanos mueren del cáncer por la radiación residual, el disfruta de una buena vida en Europa viviendo del crimen junto a Selina, solo así se explica que este allá puesto que él ya no tiene fortuna, además aunque la gente no sepa que él era Batman, Bruce era un playboy, es más que claro que en cualquier momento lo va a encontrar un paparazzi, y entonces tanto Blake (Robin Blake, por favor) como Gordon sabrían que fueron engañados una vez más... no se engañen amigos, el final correcto era un Batman muerto, porque de otra forma, el final de TDKR se reduce a esto:

A todos nos mantuvieron a la expectativa mientras corretean por las calles con una bomba con una mecha muy corta, el soporte dramático aquí es la mecha muy corta, porque claro, si la mecha es muy larga: "futa que aburrido, faltan meses para que detone, pueden planear todo con anticipación", como ya lo dije antes, Nolan sostiene sus argumentos con pinzas de tender ropa y espera que nadie lo note, he ahí el que sea un mago, compramos boletos para sus espectáculos y aceptamos gustosamente el engaño, personalmente no es la mejor película del año, no es la mejor película de cómics y no es la mejor película de acción que haya visto, ¿la disfruté? claro que lo hice, probablemente la vea y la compre (cuando me compre otra vez un blue ray, ¿donde estas cuando te necesito Superman?), pero de eso a que sea una épica súper-heroica, no, no me parece.

PD. no tengo pedos con Robin, excepto que se llame "Robin Blake" y que sea tan cabrón que supo que Batman era Bruce "por la mirada en sus ojos", es mejor detective que Bruce y eso que no tiene supercomputadora... Nulan pls

Actualización:


Film School Rejects menciona los 11 puntos que en su opinión no funcionaron bien en TDKR que son:

1. la voz de Bane.
2. el hecho de que Blake dedujera la identidad de Batman.
3. la manera descarada en como los personajes narran lo que sucede, sucedió o sucederá durante la película.
4. los servicios de inteligencia americanos que son todo, menos inteligentes.
5. que Blake odia usar armas... hasta que necesita usar una de ellas.
6. el hecho de que TODOS los policías de Gótica van a las coladeras.
7. básicamente el personaje de Foley.
8. que los policías hayan luchado contra la armada de Bane como si estuvieran en medio de la guerra civil americana.
9. la anti-climática muerte de Bane.
10. la distancia de los 8 años con respecto a la anterior película.
11. las contradicciones de Batman no solo con el personaje de los cómics sino entre el de TDK y TDKR

Al final, así como yo, ellos disfrutaron la cinta, pero eso no desvanece el elefante en la habitación.

desde las cloacas de la ciudad Gótica.
El @_eosphoros su amigable encapotado.

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Batman TDKR trailer

Si no lo han podido ver, les traemos el trailer de The Dark Knight Rises, película que cierra la trilogía del Caballero de la noche dirigidas por Christopher Nolan. Después de ver The Avenger y muchos otros que siguen traumados y viéndola 2 o 3 veces, hay que darle espacio a esta película que promete.

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